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《九成宫》特色笔画及字例(2008-11-20) |
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《九成宫》虚接法字例分类临习(2008-11-20) |
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《九成宫》接笔以虚为主，实接不多。这是很多学欧朋友没有悟出的重要规律。如实接太多，字必闷塞，缺少空灵，无法产生美感。如单人旁里撇和竖的接笔，卧人头里撇和横的接笔以及卜字旁里竖和反捺的接笔等等，都要用搭尖法（在此即下一笔起笔露出的笔锋与上笔边缘搭尖），这样写出的字就有空灵的感觉；还有一种虚接是上一笔收锋与下一笔边缘搭尖，...... |
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《九成宫》主笔长横字例分类练习(2008-11-20) |
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长横在字中作主笔，分三种情况：
一、 长横作天覆，放开写长，除了覆盖下面的部分；还要注意右端适当下压，以平衡整个字的重心。为突出长横，下部应写窄写小。
二、 长横作地载，放开写长，除了承托上部之外，还要注意右端适当下压，以平衡整个字的重心。为突出长横，上部应写窄写小。
三、 长横作腰横...... |
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《九成宫》主笔竖弯钩字例分类临习(2008-11-20) |
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竖弯钩是《九成宫》中富有鲜明特色的笔画，在欧字中均作主笔，写含有该笔画的字，字中从属笔画尽量左让和上让，留出足够的空间突出这个主笔。如左部有撇画，大多写成斜撇，不可写成弯撇或竖撇。如上部有横，均写成左低右昂的短横，目的也是让出下部空间以突出这个主笔。
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《九成宫醴泉铭》主笔斜钩字例分类临习(2008-11-20) |
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斜钩在欧字中均作主笔，写含有该笔画的字，字中从属笔画尽量写得紧凑，留出足够的空间突出这个主笔。如上部有横，均写成左低右昂的短横，目的也是让出下部空间以突出这个主笔。而斜钩起笔应尽量左靠，与之相交的撇画尽量上靠，使中宫更紧凑，主笔更突出。
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《九成宫》左右结构规律分析(2008-11-20) |
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前几章都围绕主笔讲笔画组合规律，其实合体字中也有主笔。但很多人写这类字时想当然的用“对称原则”处理，写左右结构时左右偏旁各占格子的一半，结果是有主笔的偏旁写得很拘谨、压抑，主笔无法伸展，没有主笔的偏旁写得松散或紧凑而浪费空间。实际上，大部分字都不是左右均等的，多数字左窄右宽，还有一...... |
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《九成宫》一般笔画及字例(2008-11-6) |
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《九成宫醴泉铭》临习工具选择(2008-11-6) |
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一、字帖的选择
《九成宫醴泉铭》字帖近年出版较多，质量良莠不齐，较好的版本有文物出版社、上海书画出版社、华夏出版社等几家大型出版社出的本子，对初学者来说最实用的是华夏出版社的版本，且附有释文。
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学草书的基本功(2008-11-6) |
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草书创作最基本的技艺要求就是“快”，这就更要强调“意在笔先”、“法在笔前”。简单一句话就是更要熟练基本功。现结合临习怀素小草千字文来谈谈这方面的问题。
一、笔法方面。怀素小草笔画的起笔，多用抢锋入纸，少用尖锋入笔，也就是说多圆少方，圆笔和疾书有矛盾，怎...... |
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书法创作基本方法和技巧(2008-11-6) |
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（一）顺序从右到左 毛笔写字，按传统习惯应该从上到下排列。无论是横是、竖式或不规则幅式，都必须从右向左书写。起手不空隔，文句停顿不写标点符号，以保持作品连贯气势。
（二）字形大小适宜 &nbs...... |
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临帖的境界(2008-11-5) |
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临帖是学习书法的有效手段，是通向创作自由的不可或缺的桥梁。只有在临帖这一阶段打下坚实基础，择取到前人创作的经验和精华，才有可能创作出“古不乖时，今不同弊”的好作品。大多数人虽然都知道临帖的必要性，但是对于临帖本身却未必有一个深刻的认识。创作有境界的差别，临帖高精亦然；临帖境界的高低在一定程...... |
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图说书史 行书(2008-11-5) |
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李邕《李思训碑》
《李思训碑》全称《唐故云麾将军右武卫大将军李思训赠秦州都督彭国公谥曰昭公李府君神道碑并序》，也称《云麾将军李思训碑》。唐开元八年（720年）六月立，李邕撰并书。行书，30行，每行70个字。碑高1丈1尺3寸，宽4尺8寸，碑在陕西蒲城县。上海有正书局、中华书局等...... |
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